GUITAR MAKING

內容:

選料:

面板

1.0 好材料的3個指標
1.1 面板紅松cedar/雲杉Spruce 音色及木質性質分別
1.2 不同產地的雲杉分別(Sitka/Englemann/German/)
1.3 其他面板材料(Koa, Mahogany,etc…)

背板
1.4 玫塊木和非玫塊木分別Rosewood and non Rosewood
1.5 桃花心 /楓木/印度玫塊木 聲音分別
1.6 印度玫塊木/馬逹加斯加玫塊木/巴西玫塊木分別
1.7 其他材料優缺點 Cocobolo/Ziricote/Koa/Ebony/Black wood/etc.

琴頸
1.8 桃花心Mahogany/楓木Maple/西班牙紅松Spanish Cedar 音色及木質性質分別

音樑
1.9 German Spruce/Adirondack/Mahogany/Cedar 木質性質分別

製作琴身

側板
2.1 準備側板厚度/預切弧度
2.2 手灣/灣板機優缺點
2.3 加熱温度/加水份量優缺點
2.4上下支撐木料及木紋方向重要性
2.5 Kerfed Linings/Reverse Kerf Linings/Solid Linings 優缺點
2.6 側板弧度製作方法
2.7 Sharp cutaway的3種做法
2.8 End wedge 制作 (手工/模具)

面背板
3.0 膠水 Titebond 1,2,3代及傳統Hot hide glue 分別及優缺點
3.1 book match拼板的五種方法(四邊形料/不規則形料)
3.2 實木/彩貝花圈製作
3.3 面背板厚度對聲音影響
3.4 音樑弧度對聲音和結構影響
3.5 音樑尺寸的力學原理對音色和強度的影響
3.6 傳統音樑製作方法/GHL開發模具方法
3.7 三種背板中線音樑黏貼方法及優缺點
3.8 面板主音樑及X音樑製作
3.9 音樑的作用X brace/ Finger brace/ tone brace/1 st brace

4.1 Go bar system/ clamp/ 真空吸音樑黏貼方法
4.2 Brace Carving 傳統/GHL 開發模具方法
4.3 合琴身準備工作, 音樑連接側板Linings
4.4 切包邊槽的3種方法優缺點
4.5 包邊注意事項 Binding/purfling

琴頸

5.1 One piece neck/ 兩拼/ 傳統三拼
5.2 琴頸琴身連接優缺點 (西班牙連體SPANISH HEEL/燕尾榫DOVETAIL/ 直榫Tenon)
5.3 切割琴頸scarf joint
5.4 Truss rod 及琴頸加強物CARBON fiber/ EBONY

琴身琴頸連接
6.1 影響Neck angel的要素(string height , relief, saddle height, nut height, string tension)
6.2 開榫實際運作(DOVETAIL/Tenon)
6.3 微調

指板
7.1 切品絲槽 fret slot (hand/table saw)
7.2 radius fretboard 傳統Radius block/ GHL 專用模具
7.3 指板包邊優缺點
7.4 裝Fret,3個可以安裝fret的時間優缺點
7.5 Fret leveling
7.6 Beveling
7.7 fret end dressing
7.8 Fret polishing

琴馬Bridge
8.1 Shape
8.2 cut saddle slot(before/after glue)

finishing
9.1 Shellac/French polish/ Oil wax
9.2 Open pored-woods/Closedpore woods
9.3 Pore Filler (epoxy/pumice powder/water base)
9.4 Final wood sanding
9.5 上油
9.6 leveling/polishing

Setup
10.1 Nut and saddle 用料
10.2 making nut
10.3 making Saddle
10.4 音準微調

費用:對1木結他製作課程, 費用每小時1000元

The Stuff of Legends

<span>%d</span> 位部落客按了讚: